明朝時期木雕盛行，誕生出了一批木雕名家，其中以朱小松，濮仲謙、王叔遠、江舂波和孔謀最為著名。
朱小松擅巧雕，紫檀和香木；濮仲謙善制紫檀、烏木器件；王叔遠精于果核雕；江舂波善根雕；孔謀善以樹干上的天然疤痕為材料進行雕刻。
朱小松之父朱松鄰，其子朱三松，三代人都是當時解出的木雕大師，并稱為“嘉定三朱”或“竹三松”。
其木雕作品，層次清楚，中心突出，畫面生動，刀法、運線和構成，都獨具一格。所雕琢的蘭亭雅集圖竹香筒，更是被譽為天下第一大香筒。
“你說是朱小松就是朱小松的了，笑話，這玩意絕對不可能是朱小松的大作！”
段勇當然不能接受這尊趙公明財神像為大家朱小松制作，不然價值就要翻上兩倍了。
“拿藥水來。”
王小濤懶得繼續廢話下去，直接示意索要藥水，做古董生意的，褪除鎏金的藥水是必備品。
“什么藥水？”
“除了褪除鎏金的藥水，還能有什么？”
“沒有。”
“害怕被我證明。”
“笑話！”
“那就去拿藥水。”
“你讓我拿我就一定要拿嗎，你算老幾？”
段勇其實是有些怕了，經歷了這接連的事情，他這心里真的是已經被王小濤種下了恐懼的陰影。
萬一藥水拿來，被王小濤當眾證明這東西他就是朱小松之作，那豈不是就更加丟臉了。
“唉！”
王小濤一聲無奈的嘆息，目光緩慢的掃視過眾人道：“唉，本來想給大家伙開開眼呢，讓大家伙瞧瞧木雕也是可以鎏金的，可惜了！”
此話一出，店內圍觀的顧客立馬就不樂意了。
“喂，我說段老板，你能不能快點去拿藥水？”
“你不是不相信這尊趙公明財神像是朱小松前后雕刻的嗎，那就拿藥水來給這位先生，等拿到藥水這位先生還不能拿出證據的話，豈不是就證明了你的判斷！”
“怎么，你是不敢嗎？那就是你心虛，擔心藥水拿來之后，會被這位先生證明，確實是朱小松的大作！”
“這位先生，藥水我們看也不用拿了，就段老板這樣，是個人都能看出來他是害怕了，所以這尊趙公明財神像，肯定就是朱小松的大作無疑了！”
段勇很清楚這是激將法，但他已經是騎虎難下，只能是老老實實的按照王小濤的要求，拿來了藥水。
然后在心里默默祈禱，希望這一次王小濤看走眼一次。
王小濤將藥水稀釋好，直接將這尊趙公明財神像浸泡了進去，幾分鐘的時間過去后，已經開始褪色，再往后幾分鐘更是可以明顯的感覺到那種褪色。
十分鐘后，表面的劉靖童已經完全褪去。
王小濤再做精細的處理后，一尊小葉紫檀木雕趙公明財神像，清晰的展示了出來。
此木雕以透雕法切數法并用，近似高浮雕、圓雕，除鐫刻正面圖畫之外，旁側圓轉處還向斜側往里切刻，圖案陰影主體突出。
整體畫面布局，張弛有度，疏透玲瓏。
“好漂亮的雕工！”
“如此精湛的雕工，必然是出自名家之手，不然絕對不可能技藝！”
圍觀眾人，全都被這樣一尊趙公明財神像所展示出的精湛雕工，給深深震撼了，激動不已的議論紛紛。
趙老在這一刻，內心的震撼，也再次飆升到了一個新高度。
外行看熱鬧，內行看門道。
這樣一尊趙公明財神像在其他人眼中，只是震撼與精美藝術品的雕工，但是在趙老眼中，精湛雕工的手法，篆刻的每一處紋路，都是對木雕鑒定的關鍵所在。
一番綜合的對比下來，心中已經有肯定的答案。
朱小松木雕無疑！
所以趙老心中才會極為震撼！
隔著表層的鎏金銅，看出里面為小葉紫檀的材質也就算了，然后還能通過外在鎏金的紋路，來判斷出這尊木雕是出自朱小松之手，這個就太駭然了。
雖然只是一層薄薄的鎏金，然后還是按照木雕原來的紋路鎏上去的，可即便如此想要通過鎏金的紋路，就判斷出是出自明代木雕大師朱小松之后，也近乎是一件不可能的事情。
絕對能夠與師弟南唐旗鼓相當了！
盡管早在那一幅王翚仿唐宋元諸名賢橫景六幅圖手卷中的首幅圖時，趙老就已經把王小濤放到了與師弟南唐相當的地步，但那只是覺得能夠在一定程度上媲美！
“萬歷乙亥中秋，小松朱纓制。”
“看到這個款識了嗎？”
王小濤指著上面這樣一行篆刻的行書小字道：“這尊趙公明財神像，是朱小松與中秋節雕琢成功的，所以落款的時候，才會在后面加上中秋。”
“至于說萬歷乙亥，我想就不需要再多說了吧？”
朱小松是明萬歷年間的木雕名家，所以自然要琢上萬歷的年號，至于說乙亥則代表乙亥年。
乙亥年是九州古代弄里干支紀年法中的一個重要組成，為農歷一甲子中的一個，九州古代以天為主，以地位從，天和干相連叫天干，地和支相連叫地支，合起來為天干地支。
乙亥為干支之一，順序為第十二個，前一位是甲戌，后一位是丙子。論陰陽五行，天干之乙屬陰之木，地支之亥屬陰之水，是水生木相生。
甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸為十天干，子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥為十二地支，古人按照甲子、乙丑、丙寅……的順序而不重復地搭配起來，從甲子到葵亥共有六十對，叫做一甲子。
用這六十對干支來表示年月日時的序號，周而復始，不斷循環，便是干支紀年法。此外古代人們也用甲子來表示年歲，一甲子代表六十歲。
“款識是朱小松的款識沒錯，但僅憑這個就要證明是朱小松的大作，還不夠！”
段勇雖然從雕工上感覺的出來，仿制的情況基本不可能存在，但現在這種情況，除非王小濤能拿出百分百確鑿的證據，否則他是絕對不會承認的。
“不到黃河心不死！”
“那我就成全你！”
王小濤目光直逼過去，話鋒凌厲，一字一句擲地有聲道：“木雕的第一步，先從選材做起，朱小松選材有一個很大的特點，喜歡用有自然形成節疤的木材，來進行雕琢。這尊趙公明財神像的頭頂位置，就巧妙的利用了節疤，不僅沒有破壞木雕的美感，反而還平添了幾分真實。”
“然后再從雕刻技法上，朱小松最擅長浮雕、透雕、陰刻等雕刻技法，而這樣一尊木雕上，則將這三種技法，運用到了淋漓盡致。浮雕立體、透雕層次分明，陰刻蒼勁有力，縱觀古今，能夠達到這個層次的，鳳毛麟角，而放到明朝時期，那就只有朱小松寥寥數人了。”
“人物構造方面，朱小松講究造型優美，線條路暢，神韻自如，這是一種清新淳樸的構造。看似簡單，但實際操作起來，對于技法的要求很好，甚至可以說是苛刻，現代也有仿制這種技法的，但所仿制出來的人物構造，沒有那種淳樸感，只有輕浮。”
“清代文人金元鈺《竹人錄》對朱小松評價：貌古神清，工小篆及行草，畫尤長于氣韻，長卷小幅各有異趣。間仿王摩詰諸名家，云樹纖曲盤折，盡屬化工。刻竹木為古仙佛像，鑒者比于吳道子所繪。”
“刀法上，朱小松注重仿古，刀法細膩，造型簡練，穩中大方，勁度渾厚，層次分明，線條流暢……”
“最后咱們再來說款識，官窯和名家的東西，款識是最重要的，都有屬于自己獨特的特點。朱小松喜歡行書，所以其多雕琢的款識多位行書，最具特點的是在‘松’字上，左邊‘木’字呈斜勢抗肩，首橫露鋒斜切起筆，向右大抗肩，收筆沉重，豎畫高起羅畢后中鋒直行向下……”
“右邊‘公’字稍帶彎度，短促有力……”
王小濤最后介紹完款識特點后，目光再次直逼過去，咄咄逼人道：“段老板，現在你還有懷疑嗎？”
“說了這么多，都是虛無縹緲的東西，你倒是拿出些實……”
段勇依舊再做最后的垂死掙扎，雖然他的心里已經可以完全確認，這尊趙公明財神像，正如王小濤所言一樣，為朱小松制作，但想要他承認絕無可能。
可惜“實質性證據”幾個字還沒來得及出口，就被趙老接過話茬的聲音打斷：“王小友說的沒錯，這些特征足以證明此尊趙公明財神像為朱小松之作，真正的行家，足以通過這幾個特點的特征分析，來做出百分百的確認。”
一句話，就是一錘定音的結果。
段勇即便是再不愿意承認，也只能接受眼前的事實。
“朱小松真正傳神的木雕是筆筒，而不是其它什么東西，所以這尊趙公明財神像就算是朱小松雕的，最多也不過三百萬。”
心懷不甘的段勇，又接著說了這樣一句，露出滿臉猙獰的笑容。
能夠把典當行經營到緬城最大，眼力勁肯定是要有的，但若說到對古董市場行情的了解，就算是眼前這位趙老他也無懼。
三百萬這個估價，絕對是這尊趙公明財神像的最高價，錯不了，而王小濤買下卻花費了足足五百萬，算起來還是差著足足兩百萬呢。
“說得沒錯。”
王小濤肯定的點了點頭。
其實不僅是朱小松，從其父親朱松鄰開始，再到其子朱三松，精通木雕的三代人，都在筆筒上匯聚了畢生的心血。
不然父子三人所雕刻的筆筒，也不會得到皇帝的喜愛，哪怕是到了清朝亦是如此，父子三人所雕刻的筆筒，直接被收藏到清宮之中。
木雕在明清時期盛行，也和皇帝的喜愛有著密不可分的關系，明清兩代都有喜愛附庸風雅的皇帝，為滿足自己的愛好，可以傾盡國家之力，不論多么珍貴的木材都可以用來制作木雕。
正因如此，才會在明清時期，誕生出諸多木雕名家，而筆筒的走紅，也完全是因為朱家祖孫三代人的關系。正是因為明朝中晚期，朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三人，都是筆筒的制作大家，所以筆筒才開始盛行，并且到了康熙帝的時期，更是達到了一個極致。
其中朱松鄰刻竹善用深刀，錢橋玲瓏，細致入微，所刻“松鶴筆筒”在當時即為世人稱寶；朱小松擅書法和繪畫，并能博采眾長，將其運用融入到木雕技藝之中；朱三松則繼承了祖父的風格，且更為精湛嫻熟。
“那你何來的千萬不止？”段勇大聲質問道，這下他倒是要看看還有什么好說的。
王小濤神秘一笑：“真正的寶貝，在里面。”
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